CritiCult: La Haine

"È la storia di un uomo...". Ma non quella di un tizio che cade da un edificio di 50 piani. No, oggi parleremo di Mathieu Kassovitz. E più precisamente del percorso di battaglia intrapreso da questo "non nativo" della periferia per girare La Haine. Un film duro incentrato sugli errori della polizia, con Parigi che fa da sfondo alla vicenda. Uno spazio in cui Kassovitz ha dovuto immergersi, alla maniera di un sociologo, per produrre una storia fedele alla vita quotidiana di chi lo abita.

All'origine, l'abbaglio del "caso Makomé M'Bowolé"

Torniamo indietro nel tempo. Nel 1993, Mathieu Kassovitz aveva già alle spalle un primo lungometraggio, Métisse. E, in pancia, il desiderio di farne un secondo. Il 6 aprile di quell'anno, un adolescente di 17 anni, Makomé M'Bowolé, viene ucciso con un colpo di pistola alla testa da un ispettore di polizia mentre è in custodia.

Una folla indignata si riunì a Parigi per rendere omaggio al defunto - Kassovitz era tra loro. Tornato a casa, disse al suo produttore, Christophe Rossignon, che voleva fare un film ispirato alla tragedia.

"È stata la morte di Makomé [...] a scatenare tutto. Mi sono chiesto come un uomo potesse alzarsi la mattina e morire la sera in quel modo", ha spiegato il regista a Télérama. Ha aggiunto che sperava solo "che loro (gli abitanti delle periferie) non si sentissero traditi" dal ritratto dei quartieri rappresentato in La Haine.

Riprese il più possibile vicine alla realtà dei quartieri

La sceneggiatura del film ripercorre il tragico viaggio di tre abitanti della periferia - Vinz, Hubert e Saïd - della capitale ai suoi bei quartieri, all'indomani di una notte di disordini causati da un errore della polizia.

In linea con le norme della periferia, non c'è alcuna storia d'amore nella sceneggiatura. "Non c'è una storia d'amore, non ci sono ragazze, perché in un complesso residenziale le ragazze stanno in un angolo, i ragazzi in un altro. Se vedi passare una ragazza, non puoi parlare di lei, perché accanto c'è magari suo fratello", ha commentato Kassovitz, sempre con Télérama.

La sceneggiatura era pronta, così come il luogo per le riprese: le case popolari Muguets e Noé, a Chanteloup-les-Vignes. Kassovitz e parte della sua squadra sono arrivati sul posto tre mesi prima dell'inizio delle riprese e hanno dormito lì. L'obiettivo? Stabilire un legame di fiducia con la popolazione locale, alcuni dei quali inizialmente hanno preso la troupe per poliziotti. Inutile dire che ci furono un paio di scontri. Non solo le riprese si svolgono senza intoppi, ma Kassovitz esige che ogni comparsa sia reclutata nei quartieri residenziali in cui si gira il film. In totale, 300 residenti hanno preso parte al progetto.

Per illustrare al meglio la vita di quartiere, il regista ha fatto una scelta all'ultimo minuto. Tre settimane prima dell'inizio delle riprese, Kassovitz ha saputo che il suo budget era stato ridotto all'osso. Decise di concentrarsi sulla periferia (gru, elicottero, steadicam...) sacrificando i panorami parigini. Per questo motivo le scene nella capitale sono girate con una telecamera nascosta, con un'attrezzatura minima e un angolo focale sfocato usato come maschera.

Il successo dello tsunami, l'improbabile ritorno di Vinz e una magistrale riedizione in 4K

Portabandiera di quello che alcuni specialisti non hanno esitato a definire "cinema di periferia", La Haine ha creato un'onda anomala alla sua uscita nel 1995. Il film vinse un premio per la miglior regia a Cannes, tre César tra cui miglior film e miglior regista (a soli 27 anni), le copertine di diverse riviste, una serie di recensioni entusiastiche... La ciliegina sulla torta: lo sguardo attento del film su una gioventù fino a quel momento poco considerata dalle arti ha sedotto anche il pubblico, con 2 milioni di biglietti venduti solo in Francia.

Inevitabilmente, quindi, le aspettative per un eventuale sequel de La Haine erano alte. Accennato per la prima volta nel 2014, il progetto è stato confermato da Mathieu Kassovitz dopo gli attentati di Charlie Hebdo del 2015, prima di essere abbandonato. "Mi sono reso conto che era un settore in cui non c'era nulla da dire. I telegiornali dicono tutto e fanno il lavoro molto bene. Non si può farne un film".